一，獨步畫壇的戰馬系列。從王東帝的戰馬系列作品來看，徐悲鴻大師以后，他是悲鴻第二的可能性不是沒有，要知道，自從中國繪畫出了徐悲鴻大師以后，有多少年，有多少的畫家，多在努力突破這個畫馬的巔峰。北京的劉勃舒，南京軍區的軍旅畫家趙文元，一個大寫意，一個工筆重彩。把我們心中徐悲鴻的戰馬又推向到了兩個極致，可謂是南工北意，各領風騷。從市場的角度說 ，他們的作品也是現代的官窯，官方的行畫。一般人要想把玩，欣賞，那可是望塵莫及的。。相反，王東帝的戰馬結合了他們三人的有點，再加上他自己獨創的書法用筆和長期堅持的繪畫風格，形成了自己鮮明的八駿圖，六駿圖的永恒定格，每一幅畫作，盡是隨手繪出，一氣呵成，這不能不說是他獨具匠心的創新創造。另外，正是因為他是一個自由畫家，畫價平實，所以，近年來，全國各地的市場，家庭，收藏者在不斷地涌現，，相信未來的市場分量，很可能不可估量的，我們拭目以待

    二，風格鮮明的潑墨人物系列。中國的繪畫發展到現在，已經是五十知天命的時代了，還在人物繪畫上，固步自封，因循傳統。那些可以重復畫出的所謂工筆重彩的人物花鳥畫家的畫，每每以不可理喻的拍賣價在成交，在流通，那才真正是中國人物畫的悲哀。什么時代了，什么樣的審美學說，我們中國人不懂嗎，可是我們似乎看不到希望，看不到中國人物畫的未來。王東帝的潑墨人物就是努力在把中國的水墨，宣紙，毛筆，和歷史人物，當代審美情趣結合起來，從而形成一種全世界也能看懂的畫面，有造型，有筆墨，有書法，還有故事可講，可說，，這就是他的潑墨人物畫系列，大家耳熟能詳的，四大美女，霸王別姬，貴妃醉酒，所有傳統的美好故事，多能在他的潑與灑，勾與勒之間，盡情的揮寫出來，不能不讓所有看過他揮毫的人，不得不衷心的喜歡和佩服。。這樣的畫作，市場的接受度那是一流的。

    三，難能可貴的楊門女將系列，這是一組王東帝用心描繪的美好畫面，也許當今的畫壇，這樣的畫作，非他莫屬的。。第一，，他擅于畫馬 ，也常畫美女人物，二者結合，組成了難得的美妙畫面。第二，楊門女將在中國 家喻戶曉，那精忠報國的故事，也是王東帝的心緒所在，可以肯定的說，這樣難能可貴的畫作，也會流傳天下的，，只是時間問題，操作問題

    四，紅色經典系列  是王東帝這幾年來的精心創作，主要分為毛詩意圖九張大畫，十大元帥騎馬造像（未完成），百米長卷  紅軍長征組歌（未完成）還有龍華率美抗日圖，八女投江圖，，，這所有的紅色題材畫作，也是王東帝作為一個畫家的職責所在，我們期待他的大作不久的將來，能全部展現在人們的眼前

    五 裸女與獸系列，這是一組人性解放的華彩篇章，也是中國繪畫和西洋繪畫的激烈碰撞和較量，畫家努力用心的 ，在用中國 最傳統的繪畫語言，盡情的訴說著當代人的渴望， 體驗生命的美好和生活的美妙，把傳統宣紙的特色，展露無遺，用事實宣告，中華文明的偉大，那是西方人都會目頓口呆的偉大畫作。

    六，現代春宮圖系列 ，因為傳統，因為很多的因素，我們的繪畫很多的偏離了繪畫的本質。那些不能登大雅之堂的畫作，為什么在西方列國就暢通無阻呢，，這也是作為畫家的王東帝，努力去想改變的畫壇現狀，在當今的時代，早已沒有了什么皇家的專寵，一切的美好藝術畫面多是可以品鑒的，，我們也相信，未來的市場里，一定少不了這樣的優秀畫作。

                        王東帝自己品鑒自己，甲午夏日于六朝古都南京，時年五十有三